伊人在水一方

很久沒寫部落格~趁睡飽精神好之際，動動筆。

南管的指曲譜各有特色，

在演奏上多少也有所區別，

純演奏指譜時，

在合樂原則內，

各樂器可盡情發揮，

但跟曲時就不一樣了。

過去一年，

固定唱的曲差不多就那幾首，

但合作的傢私腳卻有好幾位。

對於自己的唱腔越來越要求，

相對地對傢私腳也越來越注意，

三絃基本上不搶越琵琶，

音準夠也就OK；

而琵琶得背得很熟之外，

安頓要好，

也要能注意曲腳唱的速度才行。

而輔助洞簫的二絃，

音準當然要準，

插字要美，

音量要小於洞簫，

也要有頓挫處理不能黏糊糊的。

至於身為旋律靈魂的洞簫，

要吹得夠管，

引空攀字要美之外，

還不能"吵"到、干擾曲腳，

過往經驗有遇到很好的簫腳，

但也遇到奇怪的簫腳，

聲音大腹，

引空攀字過度，

這樣的簫腳吹奏指譜應該是不錯，

但這卻讓曲腳很困擾，

太吵了，

而花格格的引空攀字也踰越跟曲原則，

最受不了的是完全不顧曲腳的速度，

拼命催拍~

前幾天居然還有簫腳抱怨琵琶手:只跟曲腳速度彈、太慢，

這真好笑了，

跟曲原本就是以曲腳為主啊~

寫到這裡不禁想到瑞柳先，

雖然他因為年歲高，

簫聲有比較小腹，

但他的簫卻讓人唱曲很好唱。

有時會覺得，

現在在合南管的人，

有多少人是真正掌握合樂的精神，

有些人常常都是在合樂中做獨奏表現，

不去聽其他傢私腳的聲音大小、速度快慢，

也忘記各樂器應具備的要求，

只顧彰顯自己，

這樣的南管合起來真會好聽到哪裡去?